珐琅彩，其实正式的名称应该叫瓷胎画珐琅。在明代宫廷曾盛行过一种珐琅器，叫铜胎掐丝珐琅，因为尤以景泰年间制作的为佳，又被称为“景泰蓝”。 到了清代，在康熙的授意下，珐琅料在铜胎、金胎、玻璃胎，甚至紫砂胎等不同胎体上纷纷进行画珐琅试验。取得成功后，康熙又想到了景德镇的陶瓷，便命人在瓷胎画上珐琅，从此，中国的瓷器又增添了珐琅彩这个全新的品种。

这是唯一一种由皇帝亲自督造的瓷器。尽管珐琅彩的素胎来自景德镇，但的上彩和烧造都是在宫廷里的内务府造办处完成。由于皇帝的亲自过问，不论是画师还是陶工都不敢怠慢，烧制出的瓷器釉色匀净，光彩照人。可惜的是，由于耗费的成本巨大，这种瓷器到了乾隆中期就停止了烧造，关于珐琅彩的制作方法也无人知晓了。

据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下，由造办处珐琅作坊的匠师，将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种。接下来，瓷胎画珐琅盛于雍正、乾隆年间，属宫廷垄断的工艺珍品。早期，所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处的如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。珐琅彩瓷创烧于康熙晚期，雍正、乾隆时盛行。

瓷胎画珐琅，在清代后期（八国联军攻破北京后）仍有少量烧制，但烧造场所已不在清宫中，而移至景德镇官窑。随着清朝的衰败，瓷胎画珐琅越来越罕见，此时此刻，它们不是宫廷垄断的工艺珍品了，有时只限于景德镇官窑画师给少量精致的瓷胎画珐琅器装饰边沿。但如果你收藏到那时候的瓷胎画珐琅，也是价值连城。到辛亥革命前，瓷胎画珐琅绝迹。直到1956年，北京工艺厂为了赚外汇，才开始仿制。

现在景德镇仿古瓷制作者在仿制珐琅彩瓷上遇到的难关可能要数绘画。科学技术逐渐发达，瓷器的胎土、釉水、色彩，都可能根据材料科学分析获得各种元素含量，接着进行科学配方，达到满意结果。但绘画与科学技术关系并不密切，完全是绘画者水准的体现。当年官窑画师绘画的流畅、精细和炉火纯青，是难以模仿的。
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